说说“虞美人”
（2003/8/2）
词牌“虞美人”是许多词人喜欢的词牌。特别是因为李煜所写的“春花秋月何时了”的著名词章。使这首词牌更为大家注目。
词牌“虞美人”的格律，一般为五十六个字，分上下阕。上下片各两平韵，两仄韵。此格是比较常用的。还有五十八字格，上下片个两仄韵，三平韵不大多见。
五十六字的格律是：
格 一
+ - + | - - |(仄韻) + | - - |(葉仄) + - + | | - -
(換平韻)
+ | + - - | | - -(葉平)
+ - + | - - |(換仄韻) + | - - |(葉仄) + - + | | - -
(再換平韻)
+ | + - - | | - -(葉平)
这里要指出的是，最后一句有九个字，一般都有一个六字“豆”，即在第六字处，顿一下，而将九个字分为六个和三个字。下面的例子大都是这样的，但也有在第四字处顿，而将九个字分成四和五个字，如下面蒋捷的词就是。
我们以李煜的那首“虞美人”为例，做些说明说明。
他的这首词是：
春花秋月何时了?
往事知多少。小楼昨夜又东风, 故国不堪回首、月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁,
恰是一江春水、向东流。
词牌“虞美人”，最为脍炙人口的一首，当推李煜“春花秋月何时了”。李虽是亡国的昏君，但他的词，却达到了最高的境界。他的这首词，可以说读过词的人，没有不知道的。
这词写尽了他心中的愁闷，写尽了他对过去的眷恋。他先从“春花秋月何时了?”起笔，来说明他在囚禁中，已经不知道时间飞逝了多少，但他还眷恋着多少往事。接下来按词律的要求换韵，而有使深入了一个层次，“往事不堪回首”。接下来又换韵，进如更深的层次，写到“朱颜改”。最后结在愁字上，而且他的愁多似江水，不尽地向东流。
李煜的这首词代表了这首词一般的写法，即每两句为一个段落。换韵后的两句就是另一个段落。而词意也逐渐深入，直到结句。
我们也明显地看到，这词有明显的起承转合。最后的结尾，是点睛之笔。如李煜的这首词，从“春花秋月”起笔，而引起对往事的回忆。换韵后，承上句，写到故国不堪回首。再换韵，就转了，转到了感叹“朱颜改”。最后结到了愁上，而且写出“问君能有几多愁,
恰是一江春水、向东流。”的警句。
我以为这首词，好就好在自然而有层次。他真的把“虞美人”写绝了。我读过很多宋代词人写的“虞美人”，但我觉得没有比这首更好的了。
但宋代词人写的“虞美人”，也还是有好词。我们例举几首，请大家欣赏。
苏轼写的“虞美人”，也是很脍炙人口的。这首词在杭州的吴山的有美堂赠给述古的：
湖山信是東南美，一望彌千里 。使君能得幾回來，便使樽前醉倒、更徘徊。
沙河塘裡燈初上，水調誰家唱。 夜闌風靜欲歸時。惟有一江明月、碧琉璃
。
这首词依旧看出苏轼的大手笔，豪放自然。特别是起笔“湖山信是東南美，一望彌千里 ”，写出了西汉和钱塘的浩瀚。接下来写尽了把酒徘徊，灯中水调。在曲终人静时的一江明月，形容为碧琉璃，也是别有韵味的了。
再一首是黄庭坚的“虞美人”：
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍、向南枝。
玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿怀深，去国十年老尽、少年心
这词从梅开入手，最后落在“老尽少年心”。也很有情趣。
比较特别的是蒋捷的“虞美人”。蒋捷是宋代末年的著名词人，格调奇特。我们从这首“虞美人”中也可以看到：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这词写听雨，从少年写到老年不同时间的“听雨”，而表达人的心情的变化，最后落笔在人生的“悲欢离合总无情”，应说是首好词。这词写的方法，也很别致，很值得我们学习的。
还有许多著名的词人，写过“虞美人”，这里不例举了。