说说“南歌子”

最近写了一首南歌子，发现这首词最后面的九个子的长句，满有意思。就将宋代著名词人写的南歌子找来细读，觉得真是一种特别好的享受。

首先读欧阳修的作品：

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。

弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。

这词里描写两人的对话，生动极了。上阕在九字长句里，两字后就一顿，然后引用了朱庆余的名句“画眉深浅入时无”，用的自然有趣。词里写的是生活琐事，但非常动人。

再看其他词人的作品：

南歌子辛弃疾的：

散发披襟处，浮瓜沈李杯。涓涓流水细侵阶。凿个池儿，唤个月儿来。

画栋频摇动，红葵尽倒开。斗匀红粉照香腮。有个人人，把做镜儿猜。

苏轼的南歌子：

山与歌眉敛，波同醉眼流。游人都上十三楼。不羡竹西歌吹、古扬州。

菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。谁家水调唱歌头。声绕碧山飞去、晚云留。

倪称的南歌子：

野色浮尊净，荷香入座浓。胜游聊复五人同。恰似辋川当日、画图中

张孝祥的南歌子：

路尽湘江水，人行瘴雾间。昏昏西北度严关。天外一簪初见，岭南山。

北雁连书断，秋霜点鬓斑。此行休问几时还。唯拟桂林佳处，过春残。

这些词都写很有情趣，而且都遵循了格律。这首词的头两句，一般都对仗。请看上面的词，对仗都很好。

这首词的最后九字句，是词句里较长的句子。其平仄是：

上面不同作者写的南歌子，都完全符合这个格律。但句子中间的“豆”，却不同。

第一种，用的是二字豆，即

如欧阳修的词句：

爱道、画眉深浅入时无。

笑问、鸳鸯两字怎生书。

第二种，用的是四字豆，即

如辛弃疾的词句：

凿个池儿、唤个月儿来。

有个人人、把做镜儿猜。

第三种是六字豆，即

如苏轼的词句：

不羡竹西歌吹、古扬州。

声绕碧山飞去、晚云留。

在这首词的九字句，在不同的地方顿，但格律平仄相同。而不同的顿，却有共同处，就是顿处的前半段的字数都是双数，二个字，四个字和六个字，而后半段是单数，七个字，五个字和三个字。在不同地方顿，就有不同的韵味。

我们比较下面的，字数相同，平仄相同而“豆”（顿处）不同的句子，多么有趣：

爱道、画眉深浅入时无。

凿个池儿、唤个月儿来。

不羡竹西歌吹、古扬州。

我们仔细研究了这首“南歌子”，我们知道了同一首词牌，也可以写出不同情趣的词来。同时我们也看到了“豆”的作用，就是在长句里，在不同的地方顿，有不同的效果。

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